Ответы смотрите, нажимая "Ответы к тесту". Записывайте номер вопроса и ответа, чтобы потом проверить свои знания и сравнить с правильными ответами.
Тесты по роману М.А.Булгакова «Мастер и Маргарита» составил учитель русского языка и литературы Стеклов Юрий Николаевич.
1. Кому из героев романа принадлежат слова, ставшие крылатым выражением: « Этого не может быть!..»?
2. У Берлиоза Михаила Александровича был
1) альт,
2) высокий тенор,
3) низкий бас,
4) контральто,
5) лирическое сопрано.
3. У кого из героев романа «правый глаз чёрный, левый почему-то зелёный»?
4. Поэт Иван Понырев хочет отправить Канта
1) на Колыму,
2) в Норильск,
3) на Камчатку,
4) в Соловки
5) в Магадан.
5. Какими папиросами угостил иностранец Ивана Николаевича Понырева?
1) «Беломорканалом»,
2) «Примой»,
3) «Нашей маркой»,
4) «Народной властью»,
5) «Казбеком».
6. «Он был в дорогом сером костюме, в заграничных, в цвет костюма, туфлях. Серый берет он лихо заломил на ухо, под мышкой нёс трость с чёрным набалдашником в виде головы пуделя. По виду - лет сорока с лишним. Рот какой-то кривой. Выбрит гладко. Брюнет. Брови черные, но одна выше другой». Кто это?
3) Берлиоз,
4) Коровьев,
5) Воланд.
7. «Одет в летнюю серенькую пару, маленького роста, упитан, лыс, свою приличную шляпу пирожком нес в руке, а на хорошо выбритом лице его помещались сверхъестественных размеров очки в черной роговой оправе». Это
3) Варенуха,
4) Берлиоз,
8. «Однажды весною, в час небывалого жаркого заката, в Москве,… , появились два гражданина».
1) на Чистых прудах,
2) на Арбате,
3) на Патриарших прудах,
4) на Малой Бронной,
5) на Садовой.
9. «В час небывалого жаркого заката» ходил в перчатках
1) Михаил Александрович Берлиоз,
2) поэт Иван Бездомный,
3) гражданин в клетчатом,
4) иностранец,
5) Иосиф Флавий.
10. Берлиоз(1), Бездомный(2), иностранец(3) были
А) в берете, б) в клетчатой кепке, в) в шляпе
1)1а, 2б, 3в,
2) 1б, 2а, 3в,
3) 1в, 2б, 3а,
4) 1а, 2в, 3б,
5) 1б, 2в, 3а,
6) 1в, 2а, 3б.
А) престранный субъект, немец, француз, не англичанин,
Б) неизвестный, иностранец, интурист, заграничный чудак, заграничный гость, иноземец, незнакомец,
В) англичанин, поляк, шпион, русский эмигрант, заграничный гусь.
1) 1а, 2б, 3в,
2) 1в, 2б, 3а,
3) 1б, 2в, 3а,
4) 1б, 2а, 3в,
5) 1а, 2в, 3б,
6) 1в, 2а, 3б.
Как характеризует такое отношение к иностранцу каждого из них?
12. В каком порядке сидели рядом на скамейке Бездомный, Берлиоз и иностранец?
1) в середине Берлиоз, слева от него иностранец, справа Бездомный,
2) в середине Берлиоз, слева от него Бездомный, справа иностранец,
3) в середине иностранец, слева от него Бездомный, справа Берлиоз,
4) в середине иностранец, слева от него Берлиоз, справа Бездомный,
5) в середине Бездомный, слева от него иностранец, справа Берлиоз,
6) в середине Бездомный, слева от него Берлиоз, справа иностранец.
Докажите неслучайность такого рассаживания.
13. Какими языками владел римский прокуратор Иудеи Понтий Пилат?
1) сирийским,
2) арамейским,
3) персидским,
4) греческим,
5) немецким,
6) латинским.
14. «Этот человек был одет в старенький и разорванный голубой хитон. Голова его была прикрыта белой повязкой с ремешком вокруг лба». Это
3) у Берлиоза,
4) у Понтия Пилата,
5) у Иешуа Га-Ноцри,
6) у Коровьева.
23. Поэт Иван Бездомный украл в чужой квартире
1) лампочку,
2) велосипед,
3) шапку и брюки,
4) свечу,
5) примус,
6) икону.
24. Клетчатого помощника Воланда звали
1) Фагот,
2) Коровьев,
3) Фагот-Коровьев,
4) Бегемот,
5) Азазелло,
6) Абадонна.
25. «Изменились ли эти горожане внутренне?» – спрашивает
1) Понтий Пилат,
2) Иешуа Га-Ноцри,
3) Иосиф Каифа,
4) Воланд,
6) Римский.
26. «… присвоил одну из этих свечей, а также и бумажную икону»
1) Варенуха,
2) Лиходеев,
3) мастер,
4) Иван Понырев,
5) Аннушка,
6) Маргарита.
27. Какое отношение имеет гражданин Парчевский к гражданке Зельковой?
1) Должен платить алимент,
2) должен прописать её к себе,
3) обещал подарить ей машину,
4) усыновил её детей.
28. «Денежный дождь, всё густея, достиг кресел, и зрители стали бумажки ловить». Это были
1) марки,
2) доллары,
3) червонцы,
4) стерлинги,
5) лиры.
29. Большого чёрного кота из свиты Воланда звали
1) Фагот,
2) Азазелло,
3) Квант,
4) Пантера,
5) Бегемот.
30. Председателем акустической комиссии московских театров был
1) Жорж Бенгальский,
2) Михаил Александрович Берлиоз,
3) Иероним Поприхин,
4) Мстислав Лаврович,
5) Иван Савельевич Варенуха,
6) Аркадий Аполлонович Семплеяров.
31. «Бритый, темноволосый, с острым носом, встревоженными глазами и со свешивающимся на лоб клоком волос человек примерно лет тридцати восьми». Это
1) Иешуа Га-Ноцри,
2) Римский,
3) Жорж Бенгальский,
4) мастер,
5) литератор Желдыбин,
6) Иван Бездомный.
32. Мастер «стащил месяц тому назад…»
1) связку ключей,
2) архивную книгу,
3) ампулу с ядом,
4) икону со свечой,
5) древнюю рукопись,
6) десять тысяч рублей.
33. Что было вышито на чёрной шапочке мастера?
1) полумесяц,
2) № 119,
3) его инициалы,
4) красный крест,
5) цветочек,
6) буква «М».
34. Кем был мастер по образованию?
1) журналистом,
2) страховым агентом,
3) историком,
4) врачом,
5) инженером,
6) художником.
35. Какие языки знал мастер?
1) русский, татарский, китайский, английский;
2) русский, английский, немецкий, испанский, японский;
3) русский, английский, французский, немецкий;
4) русский, английский, французский, немецкий, латинский, греческий.
36. Мастер выиграл сто тысяч рублей,
1) когда играл в карты,
2) по лотерейному билету,
3) когда играл в шахматы,
4) когда купил облигацию.
37. Мастер работал
1) в институте культуры,
2) в архиве,
3) в редакции журнала,
4) в музее.
38. Мастер «нанял у застройщика в переулке близ Арбата две комнаты с передней». Первая комната была, по словам мастера, громадная. Сколько квадратных метров составляла её площадь?
1) четырнадцать квадратных метров,
2) восемнадцать квадратных метров,
3) двадцать четыре квадратных метра,
4) двадцать шесть квадратных метров,
5) двадцать восемь квадратных метров,
6) тридцать шесть квадратных метров.
39. Каково было семейное положение мастера до встречи с Маргаритой?
1) был холост,
2) недавно похоронил умершую от туберкулёза жену,
3) жена бросила его и с шестилетней дочерью уехала к родителям в Саратов, 4) развёлся с женой-актрисой,
5) был женат на Вареньке,
6) собирался жениться на красавице Анне Ричардовне, но не женился.
40. Какие цветы любил мастер?
1) астры,
2) черные тюльпаны,
3) гвоздики,
4) розы,
5) полевые ромашки,
6) гиацинты.
41. Кто назвал возлюбленного Маргариты мастером?
1) сам мастер,
3) Иван Понырев,
4) Маргарита Николаевна,
5) Воланд.
3) после восстановления сожженной рукописи был опубликован в Париже, 4) никто не осмелился опубликовать, но один редактор напечатал большой отрывок из романа.
43. Многие герои романа употребляют в своей речи выражение «чёрт его знает». Оно вылетает из уст
1) Берлиоза,
2) Ивана Бездомного,
3) Понтия Пилата,
4) Иешуа Га-Ноцри,
5) мастера,
6) Воланда.
44. « Стоило мне, – рассказывает больной мастер,– перед сном потушить лампу в маленькой комнате, как мне казалось, что через оконце, хотя окно и было закрыто, влезает …»
1) какая-то змея,
2) какой-то огромный паук,
3) какой-то спрут,
4) смерть с косой,
5) грабитель с кривым ножом,
6) ногами вперед критик Латунский.
45. Кого поместили в комнату № 120 психиатрической больницы ?
1) Жоржа Бенгальского,
2) Варенуху,
3) поэта Ивана Бездомного,
4) Босого,
46. Как оказался мастер в психбольнице?
1) Его арестовали и увезли в спецмашине.
2) Без его согласия перевели туда из городской больницы.
З) Обманным путем доставил его туда Алоизий Могарыч.
4) Сам пошёл туда.
5) Уговорила лечиться там Маргарита Николаевна.
47. «Появилась совершенно нагая девица – рыжая, с горящими фосфорическими глазами. Девица подошла вплотную к … и положила ладони ему на плечи.
– Дай-ка я тебя поцелую,– нежно сказала девица, и у самых его глаз оказались сияющие глаза.
Кого поцеловала голая девица?
1) Босого,
2) Римского,
3) Коровьева,
4) Поплавского,
5) Варенуху.
48. «Седой, как снег, без единого черного волоса старик, который ещё недавно был … , побежал к двери, открыл её и кинулся бежать по тёмному коридору».
1) Римским,
2) Варенухой,
3) Босым,
4) Бездомным,
5) Ласточкиным.
49. Римский Григорий Данилович, финдиректор Варьете, боясь нечистой силы, уехал из Москвы в
1) Киев,
2) Ленинград,
3) Ярославль,
4) Ялту,
5) Смоленск.
50. Кого поместили в комнату № 119 психиатрической клиники?
1) Варенуху,
2) Понырева,
3) Бенгальского,
4) Босого,
5) мастера.
51. «Брал, но брал нашими советскими. Прописывал за деньги, не спорю, бывало. Прямо скажем, все воры в домоуправлении. Но валюты я не брал!»–
признается
1) Иван Савельевич,
2) Григорий Данилович,
3) Михаил Александрович,
4) Никанор Иванович,
5) Савва Потапович.
52. В какой комнате психиатрической клиники находился мастер?
1) В комнате № 116,
2) в комнате № 117,
3) в комнате № 118,
4) в комнате № 119,
5) в комнате № 120.
53. «Ты бог зла. Ты не всемогущий бог. Ты черный бог. Проклинаю тебя, бог разбойников, их покровитель и душа!» – восклицает
1) Маргарита Николаевна,
2) Левий Матвей,
3) мастер,
4) Иван Понырев
5) Дисмас.
54. «С ближайшего столба доносилась хриплая бессмысленная песенка. Повешенный на нем … к концу третьего часа казни сошел с ума от мух и солнца».
1) Гестас,
3) Иешуа Га-Ноцри,
4) Дисмас,
5) Вар- равван.
55. Какой смертью умер Иешуа Га-Ноцри?
1) на виселице,
2) на кресте от жары,
3) на кресте пронзен стрелой легионера,
4) на кресте от ножа Левия Матвея,
5) на кресте от удара палача копьём в сердце.
56. «Под этой стеной в два ряда лепилась многотысячная очередь длиною в километр».
Что это за очередь?
1) очередь за билетами на первый сеанс черной магии,
2) очередь за пивом на Садовой,
3) очередь в кассу для обмена валюты,
4) очередь за билетами на второй сеанс в Варьете
5) очередь на Красной площади у мавзолея.
57. «Среди служащих Варьете тотчас разнеслось шушуканье о том, что это не кто другой, как знаменитый Тузбубен».
Тузбубен – это
1) известный в Москве картёжный шулер,
2) известный немецкий врач-психиатр,
3) знаменитый гипнотизёр из Сан-Франциско,
4) милицейская собака-ищейка,
5) главврач психиатрической клиники.
58. « За огромным письменным столом с массивной чернильницей сидел пустой костюм и не обмакнутым в чернила сухим пером водил по бумаге, но над воротником не было ни шеи, ни головы, равно как из манжет не выглядывали кисти рук».
Кому принадлежал самопишущий костюм?
1) Коровьеву,
2) бухгалтеру Варьете Василию Степановичу Ласточкину,
3) артисту Куролесову Савве Потаповичу,
4) валютчику Сергею Герардовичу Дунчилю,
5) председателю Зрелищной комиссии Прохору Петровичу.
59. В каком учреждении все его работники пели песню против своей воли?
1) В филиале Зрелищной комиссии,
2) в Зрелищной комиссии,
60. За что арестовали бухгалтера Варьете Василия Степановича Ласточкина?
1) за взятки,
2) за растрату,
3) за воровство в особо крупных размерах,
4) за иностранные деньги, которые пытался сдать в кассу,
5) за хранение дома валюты.
61. Кому была адресована телеграмма следующего содержания?
Меня только что зарезало трамваем на Патриарших . Похороны пятницу, три часа дня. Приезжай. Берлиоз.
1) красавице Анне Ричардовне,
2) экономисту-плановику Максимилиану Андреевичу Поплавскому,
3) добросердечной Прасковье Фёдоровне,
4) Клавдии Ильиничне Пороховниковой,
6) артистке театра Милице Андреевне Покобатько.
62. «Затем рыжий разбойник ухватил за ногу курицу и всей этой курицей плашмя крепко и страшно так ударил по шее … , что туловище курицы отскочило, а нога осталась в руках …».
Вместо многоточий впишите последовательно нужные слова:
1) Лиходеева, Коровьева;
2) Римского, Бегемота;
3) Бенгальского, Фагота;
4) Варенухи, Абадонны;
5) Поплавского, Азазелло.
63. Воланд или его помощники точно описали все обстоятельства будущей смерти
1) Лиходеева и Берлиоза,
3) Берлиоза и Римского,
4) Берлиоза и Поплавского,
5) Берлиоза и Варенухи.
64. Кому принадлежит фраза «осетрина второй свежести», ставшая крылатой?
1) Воланду,
2) Коровьеву,
3) Сокову,
4) Варенухе,
5) Бегемоту.
65. «Он снял соломенную шляпу и, подпрыгнув от страха, тихо вскрикнул. В руках у него был бархатный берет с петушьим потрепанным пером. … перекрестился. В то же мгновение берет мяукнул, превратился в черного котенка и, вскочив обратно на голову … , всеми когтями впился в его лысину».
Вместо многоточий впишите соответственно нужные слова:
2) Бухгалтер, Василию Степановичу;
3) Председатель, Прохору Петровичу;
4) Экономист, Максимилиану Андреевичу;
5) Финдиректор, Григорию Даниловичу.
66. К какому врачу обратился за помощью буфетчик Варьете Андрей Фокич Соков?
1) К одному из лучших специалистов – профессору Бернадскому,
3) к профессору Персикову,
4) к профессору Кузьмину,
5) к профессору Стравинскому,
6) к профессору Буре.
67. Сколько лет было Маргарите Николаевне, когда она встретилась с мастером?
1) двадцать пять,
2) двадцать семь,
3) тридцать,
4) тридцать три,
5) тридцать пять.
68. «С тех пор, как … Маргарита Николаевна вышла замуж и попала в особняк, она не знала счастья».
1) шестнадцатилетней,
2) семнадцатилетней,
3) восемнадцатилетней,
4) девятнадцатилетней,
5) двадцатилетней.
69. Какие цветы несла Маргарита Николаевна при первой встрече с мастером?
1) розы,
2) астры,
3) тюльпаны,
4) мимозы,
5) гвоздики,
6) гиацинты.
1) Аннушку, которая пролила масло;
1) весенним балом полнолуния, или балом ста королей;
2) пасхальным балом, или балом тринадцати королей;
3) балом полнолуния, или шабашом ведьм;
4) шабашом ведьм, или балом тринадцатого короля;
5) великим балом сатаны, или шабашом ведьм.
82. Каким требованиям должна соответствовать прежде всего будущая хозяйка великого бала сатаны?
1) должна быть красивой и не бояться нечистой силы,
2) должна быть готова ко всему ради исполнения своей мечты,
3) должна непременно носить имя Маргариты и быть местной уроженкой,
4) должна быть очень красивой и только брюнеткой,
5) должна быть очень красивой и не старше тридцати лет.
83. Сколько женщин могли бы претендовать на роль хозяйки бала, до того как выбор пал на Маргариту?
1) тринадцать,
2) двадцать восемь,
3) тридцать три,
4) шестьдесят шесть,
5) сто двадцать одна,
6) шестьсот шестьдесят шесть.
84. Кем была прапрапрапрабабушка Маргариты Николаевны?
1) орловской крепостной крестьянкой,
2) тульской помещицей,
3) московской боярыней,
4) французской королевой,
5) татарской княгиней.
85. Где состоялась первая встреча Маргариты с Азазелло?
1) на Патриарших прудах,
2) на Чистых прудах,
3) в буфете Варьете,
4) в Александровском саду,
5) в комнате Воланда.
86. «И на какой чёрт тебе нужен галстук, если на тебе нет штанов?»
Кому принадлежит эта фраза, ставшая крылатой?
1) Коровьеву,
2) Поныреву,
3) Маргарите,
4) Бегемоту,
5) Воланду.
87. «Каждый украшает себя, чем может». Эта фраза тоже стала крылатой. Кто её произносит?
1) Гелла,
2) Наташа,
3) Маргарита,
4) Бегемот,
5) мастер.
88. «Он умолк и стал поворачивать перед собою свой глобус, сделанный столь искусно, что синие океаны на нём шевелились, а шапка на полюсе лежала, как настоящая, ледяная и снежная».
Чей этот глобус?
1) Понтия Пилата,
2) первосвященника,
3) Воланда,
4) Азазелло,
5) Абадонны.
89. В какую игру играли Воланд и Бегемот, когда Маргарита впервые встретилась с князем тьмы?
1) в карты,
2) в шашки,
3) в бильярд,
4) в шахматы,
5) в костяшки.
90. «Маргариту чрезвычайно заинтересовало и поразило то, что шахматные фигурки были…».
1) живые,
2) прозрачные,
3) из цветов,
4) из жемчуга,
5) флакончиками для духов.
91. На «великом балу» сатаны «оркестр человек в полтораста играл полонез».
– Кто дирижёр? – отлетая, спросила Маргарита.
– … , – закричал кот.
1) Амадей Моцарт,
2) Пётр Чайковский,
3) Людвиг Бетховен,
4) Иоганн Штраус,
5) Михаил Глинка.
92. «Наконец вылетели на площадку, где, как поняла Маргарита, её во тьме встречал Коровьев с лампадкой. Теперь на этой площадке глаза слепли от света, льющегося из хрустальных…».
1) люстр,
2) виноградных гроздьев,
3) фонарей,
4) яблок и груш,
5) бананов и кокосов.
93. Маргарита на балу у сатаны принимает гостей. Первыми были некий Жак с супругой. Жак «прославился тем, что…».
1) изобрёл эликсир молодости,
2) соблазнил французскую королеву,
3) отравил королевскую любовницу,
4) ограбил королевское казначейство,
5) задушил в гостях собственную жену.
94. «… служила в кафе, хозяин как-то её зазвал в кладовую, а через девять месяцев она родила мальчика, унесла его в лес и засунула ему в рот платок, а потом закопала мальчика в земле».
1) Гелла,
2) Фрида,
3) Адельфина,
4) Груня,
5) Анна,
6) Милица.
95. Кому из гостей хозяйка бала уделила больше внимания?
1) дирижёру Иоганну Штраусу,
2) графу Роберту,
3) Фриде,
4) императору Рудольфу,
5) Малюте Скуратову,
6) госпоже Тофане.
96. К кому обратился Воланд в конце бала с довольно пространной речью и выпил его кровь?
1) к Вьетану,
2) к господину Жаку,
3) к Берлиозу,
4) к Николаю Ивановичу,
97. Где обнаружилась украденная голова Берлиоза?
1) на кладбище,
3) в Музее антропологии,
4) на балу сатаны,
5) на берегу Москвы-реки.
98. «Никогда и ничего не просите, и в особенности у тех, кто сильнее вас. Сами предложат и сами всё дадут!» – так утверждает
1) Маргарита,
2) мастер,
4) Воланд,
5) Иешуа Га-Ноцри.
99. «Чего вы хотите за то, что сегодня вы были у меня хозяйкой?» – обращается Воланд к королеве Марго.
О чём же она попросила?
1) вернуть ей мастера,
2) перестать подавать Фриде платок,
4) отомстить всем, кто травил мастера,
5) вернуть сожженную рукопись мастера.
100. Выходя после бала из резиденции Воланда, Маргарита потеряла его подарок –
1) шкатулку с драгоценностями,
2) гранатовый браслет,
3) золотую подкову, усыпанную алмазами,
4) восстановленную рукопись романа мастера,
5) золотую коробку с волшебной мазью.
101. Где состоялся «великий бал» сатаны?
1) в квартире № 50 дома № 302-бис на Садовой улице Москвы,
2) на росистом лугу под лунным светом,
3) на холмах среди громадных сосен,
4) в квартире Латунского № 84,
5) в «Колизее»,
6) в ресторане Дома Грибоедова.
102. Какое прозвище носила «та самая Аннушка, что в среду разлила, на горе Берлиоза, подсолнечное масло у вертушки»?
1) Кикимора,
2) Ведьма,
3) Шкелет,
4) Язва,
5) Холера,
6) Чума.
103. «Сим удостоверяю, что предъявитель сего Николай Иванович провёл упомянутую ночь на балу у сатаны, будучи привлечён туда в качестве…»
1) дорогого гостя,
2) помощника хозяйки бала,
3) конферансье,
4) живой статуи,
5) перевозочного средства.
104. «Ты, старая ведьма, если когда-нибудь ещё поднимешь чужую вещь, в милицию её сдавай, а за пазуху не прячь!»– крикнул
1) Бегемот,
2) Фагот,
3) Азазелло,
4) Коровьев,
5) Воланд,
6) Абадонна.
105. « … зажёг фары и выкатил в ворота мимо мертво спящего человека в подворотне. И огни большой чёрной машины пропали среди других огней на бессонной и шумной Садовой».
1) Ворон,
2) Грач,
3) Петух,
4) Боров,
5) Кабан,
6) Кот.
106. « Это был тот самый человек, что перед приговором шептался с прокуратором в затемненной комнате дворца и который во время казни сидел на трехногом табурете, играя прутиком».
Как звали его? Какая у него была должность?
1) заведующий тайной службой при прокураторе Иудеи Афраний,
2) первосвященник иудейский Иосиф Каифа,
3) кентурион Марк Крысобой,
4) сборщик податей Левий Матвей.
107. «Я получил сегодня сведения о том, что … зарежут этой ночью».
1) Вар–раввана,
2) Иуду из Кириафа,
3) Иешуа Га–Ноцри,
4) Гестаса.
108. Как звали собаку Понтия Пилата?
1) Данба,
2) Ганда,
3) Банга,
4) Ганба,
5) Ванга.
109. « Её лицо, самое красивое лицо, какое он когда-либо видел в жизни, стало ещё красивее».
Это лицо
1) Маргариты ,
2) Геллы,
3) Наташи,
4) Низы,
5) Энанты.
110. «Чтобы убедиться в том, что … - писатель, возьмите любых пять страниц из любого его романа, и без всякого удостоверения убедитесь, что имеете дело с писателем»,– утверждает … .
Напишите нужные слова вместо точек.
1) Булгаков, мастер;
2) мастер, Булгаков;
3) Лев Толстой, Бегемот;
5) Достоевский, Коровьев.
111. «Что бы делало добро, если бы не существовало зла, и как бы выглядела земля, если бы с неё исчезли тени?» – с усмешкой говорит
1) Иван Понырев мастеру,
2) мастер Ивану Бездомному,
4) Воланд Левию Матвею,
5) Понтий Пилат Иешуа Га-Ноцри.
112. Кто называет Воланда «духом зла и повелителем теней»?
1) Маргарита,
3) Левий Матвей,
4) Коровьев,
5) мастер.
113. Кто прочитал роман мастера?
1) Маргарита,
2) критик Латунский,
3) Иван Понырев,
4) Понтий Пилат,
5) Иешуа Га-Ноцри,
6) Берлиоз.
114. «Он не заслужил света, он заслужил покой»,– так говорит о мастере
1) Иешуа Га-Ноцри,
2) Воланд,
3) Левий Матвей,
4) Маргарита,
115. Азазелло пришёл в подвальную квартиру мастера и Маргариты на Арбате, «охотно подсел к столу, предварительно поставив в угол у печки какой- то свёрток в тёмной парче».
Что было в свёртке?
1) бутылка вина,
2) подарок от Воланда,
3) жареная курица,
4) ларчик с драгоценностями,
5) роман мастера в виде книги.
116. «Её вместе с горячим конём бросило саженей на десять в сторону. Рядом с нею с корнем вырвало дубовое дерево, и земля покрылась трещинами до самой реки. Огромный пласт берега, вместе с пристанью и рестораном, высадило в реку. Вода в ней вскипела, взметнулась, и на противоположный берег, зелёный и низменный, выплеснуло целый речной трамвай с совершенно невредимыми пассажирами».
Это случилось, потому что рядом
1) взорвалась цистерна с горючим,
2) сильно ударил гром,
3) взорвался примус Бегемота,
4) свистнул Коровьев,
5) Иешуа Га- Ноцри бросил в реку священный огонь.
117. «Одним из самых главных человеческих пороков» Иешуа Га- Ноцри считал
1) предательство,
2) трусость,
3) жестокость,
4) малодушие,
5) равнодушие.
118. «Единственное, чего боялся храбрый пёс» Понтия Пилата,– это
1) гроза,
2) землетрясение,
3) морской прилив,
4) корабельная качка,
5) горящий факел.
119. «Тот, кто любит,– утверждает Воланд,– должен разделять…».
1) судьбу любимой женщины,
2) судьбу возлюбленной,
3) участь любимого человека,
4) судьбу той, кого он боготворит,
5) участь того, кого он любит.
120. Кем стал Иван Николаевич Понырев в свои «тридцать с лишним»?
2) председателем союза писателей Москвы,
3) сотрудником Института истории и философии, профессором,
5) безвестным писателем.
Ответы к тесту:
01=4) 5) 21=1) 41=4) 61=2) 81=1) 101=1)
02=2) 22=3)6) 42=4) 62=5) 82=3) 102=6)
03=5) 23=4)6) 43=2)5)6) 63=2) 83=5) 103=5)
04=4) 24=1)2)3) 44=3) 64=3) 84=4) 104=3)
05=3) 25=4) 45=1) 65=1) 85=4) 105=2)
06=5) 26=4) 46=4) 66=4) 86=5) 106=1)
07=4) 27=1) 47=5) 67=3) 87=4) 107=2)
08=3) 28=3) 48=1) 68=4) 88=3) 108=3)
09=4) 29=5) 49=2) 69=4) 89=4) 109=4)
10=3) 30=6) 50=4) 70=3) 90=1) 110=5)
11=4) 31=4) 51=4) 71=5) 91=4) 111=4)
12=4) 32=1) 52=3) 72=1) 92=2) 112=3)
13=2) 4) 6) 33=6) 53=2) 73=4) 93=3) 113=1)4)5)
14=3) 34=3) 54=1) 74=5) 94=2) 114=3)
15=5) 35=4) 55=5) 75=2) 95=3) 115=1)2)
16=4) 5) 7) 36=4) 56=4) 76=4) 96=5) 116=4)
17=2) 6) 37=4) 57=4) 77=5) 97=4) 117=2)
18=5) 38=1) 58=5) 78=4) 98=4) 118=1)
19=1) 39=5) 59=1) 79=4) 99=2) 119=5)
20=3) 40=4) 60=4) 80=4) 100=3) 120=3)
В романе образ Мастера является одним из главных персонажей. Это подчеркивает и решение автора запечатлеть его в названии произведения. Характеристика мастера в романе «Мастер и Маргарита» – это противопоставление чистой и искренней души, умеющей любить, чувствовать и созидать современному обществу.
Прием отсутствия имени собственного в наименовании персонажа
Перед читателем предстает человек «с острым носом, встревоженными глазами… примерно лет тридцати восьми». Таков портрет мастера. «Мастер и Маргарита» – роман достаточно противоречивый. Одним из противоречий является наименование героя.
Для создания образа Михаил Булгаков использует достаточно распространенный прием – безымянность героя. Однако если во многих произведениях отсутствие имени собственного в наименовании персонажа объясняется лишь собирательностью образа, в романе «Мастер и Маргарита» этот прием имеет более расширенную цель и конкретную идею. Безымянность героя подчеркивается в тексте дважды. Первый раз он принял то, как называла его возлюбленная – мастером. Второй же раз в клинике для душевнобольных в разговоре с поэтом Бездомным он сам подчеркивает отречение от имени. Он признает, что утратил его и стал пациентом № 118 из первого корпуса.
Индивидуальность личности Мастера
Безусловно, в образе Мастера Булгаков показал обобщенный образ настоящего писателя. В то же время наименование героя Мастером подчеркивает и его индивидуальность, особенность, отличие от других. Он противопоставляется писателям МОССОЛИТа, думающих о деньгах, дачах и ресторанах. К тому же тематика его романа нестандартна. Мастер понимал, что его творение вызовет полемику и даже критику, однако все равно создал роман о Пилате. Именно поэтому в произведении он не просто писатель, он Мастер.
Однако в рукописях и личных документах, вопреки правилам писать имя персонажа с заглавной буквы, Булгаков всегда указывал его с маленькой, тем самым подчеркивая невозможность героя противостоять системе и ценностям современного ему общества, стать известным советским писателем.
Счастливый билет
Жизнь Мастера в романе «Мастер и Маргарита» имеет несколько этапов. Когда читателю предоставляется познакомиться с этим персонажем, он кажется человеком весьма удачливым. Историк по образованию, он работает в музее. Выиграв 100 тысяч рублей, он оставляет постоянное место работы, арендует уютный подвальчик с садиком за окном и принимается за написание романа.
Главный подарок судьбы
Со временем судьба преподносит ему еще один сюрприз – настоящую любовь. Знакомство Мастера и Маргариты происходит как данность, как неминуемая судьба, почерк которой поняли оба. «Любовь выскочила перед нами, как из-под земли выскакивает убийца в переулке, и поразила нас сразу обоих!
Так поражает молния, так поражает финский нож!» – вспоминал Мастер в клинике.
Период отчаяния и безнадежности
Однако удача исчезает с момента написания романа. Его не хотят брать в печать. Тогда возлюбленная уговаривает его не опускать руки. Мастер продолжает искать возможности выдать книгу. И когда в одном из литературных журналов вышел отрывок его романа, на него посыпались горы жестокой уничтожающей критики. Когда дело его жизни провалилось, Мастер, несмотря на уговоры и любовь Маргариты, не находит в себе сил бороться. Он сдается перед непобедимой системой и оказывается в клинике для душевнобольных профессора Стравинского. Там начинается следующий этап его жизни – период смиренности и тоски.
Его состояние читатель видит в диалоге с Бездомным, когда Мастер тайно проник к нему ночью. Он называет себя больным, не хочет больше писать и сожалеет о том, что вообще создал роман о Пилате. Он не хочет восстановить его, и также не стремиться выйти на волю и отыскать Маргариту, чтобы не портить ей жизни, втайне надеясь, что она уже забыла его.
История поэта Бездомного о встрече с Воландом несколько оживляет Мастера. Но он лишь сожалеет, что сам не встретился с ним. Мастер считает, что он потерял все, ему идти некуда и незачем, хотя у него есть связка ключей, которую он считает своим самым дорогим богатством. Характеристика Мастера этого периода – описание сломленного и запуганного человека, смирившего со своим бесполезным существованием.
Заслуженный покой
В отличие от Мастера, Маргарита более деятельна. Она готова на все, чтобы спасти своего возлюбленного. Благодаря ее усилиям Воланд возвращает его из клиники и восстанавливает сожженную рукопись романа о Понтии Пилате. Однако Мастер даже тогда не верит в возможное счастье: «Меня сломали, мне скучно, и я хочу в подвал». Он надеется, что Маргарита одумается и покинет его нищего и несчастного.
Но вопреки его желанию Воланд дает роман на прочтение Иешуа, который, хотя и не может забрать Мастера к себе, но просит сделать это Воланда. Хотя в большей степени Мастер предстает пассивным, бездейственным и сломленным, он отличается от общества москвичей 30-х годов самоотверженной любовью, честностью, доверчивостью, добротой и бескорыстием. Именно за эти моральные качества и уникальный художественный талант высшие силы дарят ему еще один подарок судьбы – вечный покой и общество любимой женщины. Так, история Мастера в романе «Мастер и Маргарита» заканчивается счастливо.
Тест по произведению
Не каждое произведение способно не просто стать классикой, но и надолго запоминаться людям, ознакомившимся с ним. Особо стоит выделить роман «Мастер и Маргарита», образ Мастера в котором особо интересен. Автором произведения является Михаил Булгаков. Разумеется, в романе множество оригинальных персонажей, например кот Бегемот или же Воланд. Однако тема любви в романе «Мастер и Маргарита» - это особая история. Поэтому о главных героях стоит говорить отдельно. Характеристика Мастера заслуживает, чтобы ее описали подробно.
Вхождение в историю
Характеристика Мастера берет свое начало с главы, в которой он появился перед читателем в первый раз. Это произошло под звучным названием «Явление героя». Таким образом Булгаков подчеркнул значимость этого персонажа.
Кто же такой Мастер? В первую очередь это тот, кто что-то творит. Его назвала так Маргарита, его возлюбленная и безумно обожающая его женщина. Поэтому становится ясно отношение Маргариты к работе ее Мастера.
Герой не очень активен. Он не часто фигурирует в романе, хотя и является основным персонажем. Однако он теряется среди шумных и обстоятельных персонажей. Хотя бы рядом с деятельной Маргаритой. Он потерян. Мастер смирился со своей судьбой. Выиграв крупную сумму, он оказывается способен написать эпохальное произведение. Но он не готов продвигать его, дарить людям. Мастер просто не выдержал давления и сломался. Однако благодаря Воланду и его свите он и его любимая смогли обрести покой. А ведь именно его так искал Мастер. В поисках покоя он и пришел в психиатрическую лечебницу, стараясь избавиться от гонений и злых людей, но главное - стараясь найти себя.
Герой без имени
Интересен тот факт, что Мастер не имеет своего имени. Разумеется, оно у него есть, однако читатель остается в неведении. Причем цитаты Мастера говорят о том, что он отказывался от своего первоначального имени два раза. Один произошел тогда, когда Маргарита дала ему свое прозвище. А другой - в психиатрической больнице. Тогда он просто стал откликаться на порядковый номер. Именно так, без имени, он пытался укрыться от остальных.
Почему же это произошло? В чем индивидуальность романа «Мастер и Маргарита?» Образ Мастера говорит о многом. Это и страдание человека, который идет на пути к своему произведению, которое живет своей жизнью. И любовь, которая покинула его, не сумев понять до конца. Здесь и гонения, которым он подвергался за свою жизнь.
Кто такой Мастер? Это создатель чего-то. Причем такое имя может получить только профессионал. Герой книги таким себя не считал, но глаза любимой видели его именно Мастером, талантливым, но непонятым. Однако написавшим великое произведение.
А где же любовь?
Тема любви в романе «Мастер и Маргарита» отделена от остального сюжета. Но она достаточно странная. Можно назвать ее болезненной и усталой. Кто такая Маргарита? Это женщина, которая хочет найти простое счастье, которая отказывается от всего, что ее окружает. И ради кого? Ради своего Мастера. Она готова ради него на многое. Для большинства читателей осталась запоминающейся сцена, когда Маргарита присутствует на балу у Воланда. Ведьма, настоящая ведьма! Но ради кого робкая и спокойная в принципе женщина готова на такие изменения? Только ради любимого.
А как же дуэт, в котором Мастер и Маргарита? Образ Мастера остается слегка туманным. Он отвечает на любовь женщины как-то робко и неуверенно. Он готов принимать ее чувства, но его поглощает нечто иное. Его творение, которое просто заняло его ум, его мысли. Но он не отталкивает свою Маргариту. Хотя иногда и понимает, что может погубить ее. Тем более что взамен он не может подарить ей ничего.
Но, может быть, именно Мастер стал спасением для этой женщины? Булгаков поздно вводит в повествование линию Маргариты. Вероятно, это сделано специально. Героиня немедленно оказывается в центре сюжета, причем гармонично соединяя все то, что уже было описано в романе.
Великое произведение
Разумеется, роман «Мастер и Маргарита», образ Мастера в котором на первый взгляд не является центральным, нельзя представить без великого произведения. Оно поднимает темы, которые сложно принять. Речь идет о Понтии Пилате и Иешуа. Это своего рода диалоги между людьми и посланником Божьим. В них вложено столько смысловых зацепок, что сразу и не понять, как они переплетены между собой.
Что основное? Боль судьи, когда он понимает, кого встретил? Непринятие людьми чуда? Жестокость друзей и преданность врагов? На эти вопросы можно долго искать ответ, в итоге каждый найдет свою основную идею, заключенную в этот роман.
В чем суть произведения в романе?
Как же Мастер смог сотворить это произведение? Именно после этого он остается один, покинут всеми, но только для того, чтобы навсегда остаться с Маргаритой. Он просто шел на поводу у сущего, у судьбы. Он стал проводником, через который роман вышел в свет, открылся людям. Именно поэтому он стал Мастером, тем, кто сотворил что-то большое, не всегда понятное окружающим. Он подвергся давлению, к которому не был готов.
«Мастер и Маргарита» и другие произведения
Роман «Мастер и Маргарита», образ Мастера в нем являются отсылками ко многим произведениям. Так, номер Мастера в психиатрической лечебнице - это отсылка к роману Замятина «Мы». Кроме этого, герои обоих произведений чем-то похожи в своей судьбе.
Также существует мнение, что, создавая роман «Мастер и Маргарита», личность Мастера автор писал с самого себя. Булгакова называли прототипом своего персонажа. Он также сжег первый вариант романа, когда понял, что он получился слишком неординарным. Его произведение в конечном итоге стало символом писателей, вынужденных идти на поводу у общества, отказываясь от своих идей.
Также проводятся параллели с произведением «Записки покойника». В этом романе герой также является автором неожиданного произведения, которое стало одновременно и счастьем, и горем. Однако, в отличие от Мастера, он смог опубликовать его и даже вывести на театральную сцену. Он оказался сильнее морально.
Роман «Мастер и Маргарита», написанный Булгаковым, является неординарным и емким произведением. Оно цепляет читателей, знакомит их с миром обмана, где улыбчивый сосед может оказаться вором и мошенником, а дьявол со своей свитой устраивают судьбы влюбленных.
К потустороннему миру в романе в большей мере принадлежит и мастер, Это – персонаж, безусловно, автобиографический, но построенный, прежде всего с опорой на известные литературные образы в широком литературно-культурном контексте, а не с ориентацией на реальные жизненные обстоятельства. Он меньше всего похож на современника 20-х или 30-х годов, его можно легко переместить в любой век и в любое время. Это философ, мыслитель, творец, и с ним в первую очередь оказывается, связана философия “Мастера и Маргариты”.
Портрет Мастера: “бритый, темноволосый, с острым носом, встревоженными глазами и со свешивающимся на лоб клоком волос человек примерно лет тридцати восьми”,- выдает несомненное портретное сходство с Гоголем. Ради этого Булгаков даже сделал своего героя при первом появлении бритым, хотя в дальнейшем несколько раз специально подчеркнул наличие у него бороды, которую в клинике дважды в неделю подстригали с помощью машинки (здесь свидетельство того, что смертельно больной Булгаков не успел до конца отредактировать текст). Сожжение мастером своего романа повторяет как сожжение Гоголем “Мертвых душ”, так и сожжение Булгаковым первой редакции “Мастера и Маргариты”. Слова Воланда, обращенные к Мастеру: “А чем же вы будете жить?”- это парафраз известного высказывания Н.А.Некрасова, адресованного Гоголю и приведенного в воспоминаниях И.П.Папаева: “Но надобно и на что-то жить”. Но главную роль при создании Мастера играли, повторяем, источники литературные.
Так, слова “я, знаете ли не выношу шума, возни, насилий” и “в особенности ненавистен мне людской крик, будь то крик страдания ярости или какой-нибудь иной крик” почти буквально воспроизводят сентенцию доктора Вагнера из “Фауста”.
Мастер уподоблен и доктору Вагнеру – стороннику гуманитарного знания. Наконец, от Фауста у Мастера его любовь к Маргарите.
Булгаковский Мастер – философ. Он даже наделен некоторым сходством с Кантом. Он также как и Кант равнодушен к радостям семейной жизни. Мастер бросил службу и в подвале застройщика вблизи Арбата засел за написание романа о Понтии Пилате, который счел своим высшим предназначением. Подобно Канту, он ни разу не оставлял места своего уединения. У Мастера, как и у Канта, оказался только один близкий друг – журналист Алоизий Могарыч, покоривший Мастера необыкновенным сочетанием страсти к литературе с практическими способностями и ставшим первым после Маргариты читателем романа.
В Мастере, как мы уже неоднократно подчеркивали, немало от самого Булгакова – начиная от возраста, некоторых деталей творческой биографии и кончая самой творческой историей “заветного” романа о Понтии Пилате. Но между писателем и его героем есть и очень существенные различия. Булгаков вовсе не был таким замкнутым человеком, каким выведен мастер в романе, не был полностью подавлен жизненными невзгодами. Он любил дружеские встречи, определенный, хотя и узкий, особенно в последние годы жизни, круг друзей.
У Мастера есть романтическая возлюбленная Маргарита, но их любовь не предполагает достижения земного семейного счастья. Героиня, чье имя вынесено в название булгаковского романа, занимает уникальное положение в структуре произведения. Эта уникальность, очевидно, объясняется желанием писателя подчеркнуть неповторимость любви Маргариты к Мастеру. Образ героини в романе олицетворяет не только любовь, но и милосердие (именно она добивается прощения сначала для Фриды а потом и для Пилата). Этот образ выполняет роль монады - основной структурообразующей единицы бытия в романе, ибо именно милосердие и любовь призывает положит в основу человеческих отношений и общественного устройства Булгаков.
Маргарита действует во всех трех измерениях: современном, потусторонним и древнем. Этот образ не во всем представляет собой идеал. Став ведьмой, героиня ожесточается и громит дом Драмлита, где живут гонители мастера. Но угроза гибели невинного ребенка оказывается тем порогом, который никогда не сможет переступить истинно нравственный человек, и для Маргариты наступает отрезвление. Другой ее грех – участие в бале сатаны вместе с величайшими грешниками всех времен и народов. Но этот грех совершается в иррациональном, потустороннем мире, действие Маргариты здесь никому не причиняет никакого вреда и потому не требует искупления. Маргарита так и остается для нас, читателей, идеалом вечной, непреходящей любви.
На протяжении всего романа Булгаков бережно, целомудренно и умиротворенно ведет рассказ об этой любви. Не погасили ее ни безрадостные, черные дни, когда роман Мастера был разгромлен критиками и жизнь влюбленных остановилась, ни тяжкая болезнь Матера, ни его внезапное исчезновение на многие месяцы. Маргарита не могла расстаться с ним ни на минуту, даже когда его не было и, приходилось думать, уже не будет вообще.
Маргарита - единственная оставшаяся опора Мастера, она поддерживает его в творческой работе. Но окончательно соединится они смогли лишь в потустороннем мире, в предоставленном Воландом последнем приюте.
В одном из самых ранних вариантов второй редакции булгаковского романа, датируемом 1931г. Воланд говорит герою (мастеру): “Ты встретишь там Шуберта и светлые утра”. В 1933г. награда Мастеру рисуется так: “ Ты не поднимешься до высот, не будешь слушать романтические бредни”. Позднее, в 1936г., речь Воланда выглядит следующим образом: “Ты награжден. Благодари бродившего по песку Иешуа, которого ты сочинил, но о нем больше никогда не вспоминай. Тебя заметили, и ты получишь то, что заслужил <…> Исчезнет из памяти дом на Садовой, страшный Босой, но исчезнет мысль о Ганоцри и о прощенном игемоне. Это дело не твоего ума. Кончились мучения. Ты никогда не поднимешься выше, Иешуа не увидишь, не покинешь свой приют”. В варианте 1938г. последней редакции Булгаков, очевидно, вернулся к замыслу 1931г. и даровал своему герою свет, отправив его и Маргариту по лунной дороге вслед за Иешуа и прощеным Пилатом.
Однако в окончательном тексте некая двойственность награды, дарованной Мастеру, все же осталась. С одной стороны, это не свет, а покой, а с другой стороны, Мастер и Маргарита в вечном своем приюте встречают рассвет. Знаменитый заключительный монолог лирического героя “Мастера и Маргариты”: “Боги! Боги мои! Как грустна вечерняя земля...”, не только передает переживания смертельно больного писателя.
Покой, обретенный мастером – это награда не менее, а в чем-то и более ценная, чем свет. Он резко противопоставлен в романе покою Иуды из Кариафа и Алоизия Могарыча, обреченному благодаря гибели и страданиям людей.
Роман «Мастер и Маргарита» - вершина творчества Булгакова. В романе автор затрагивает множество разных проблем. Одна из которых - писательская трагедия человека, жившего в 30-е годы. Для настоящего писателя самое страшное - не иметь возможности писать про то, о чем думаешь, свободно высказывать свои мысли. Такая проблема затронула и одного из главных героев романа - Мастера.
Мастер резко отличается от других писателей Москвы. Все чины МАССОЛИТа, одной из крупнейших московских литературных ассоциаций, пишут на заказ. Главное для них - это материальные блага. Иван Бездомный признается Мастеру, что его стихи ужасны. Для того чтобы написать что-то хорошее, нужно вложить душу в произведение. А темы, на которые пишет Иван, совершенно не интересуют его. Мастер пишет роман о Понтии Пилате, в то время как одной из характерных черт 30-х годов является отрицание существования Бога.
Мастер желает получить признание, стать известным, устроить свою жизнь. Но деньги - не главное для Мастера. Автор романа о Понтии Пилате называет себя Мастером. Так же называет его и возлюбленная. Имя Мастера в романе не дано, так как этот человек выступает в произведении как талантливый писатель, автор гениального творения.
Мастер живет в небольшом подвальчике дома, но это его совершенно не гнетет. Здесь он может спокойно заниматься любимым делом. Маргарита во всем ему помогает. Роман о Понтии Пилате - труд жизни Мастера. Он вложил всю свою душу в написание этого романа.
Трагедия Мастера заключается в том, что он пытался найти признание в обществе лицемеров и трусов. Роман отказываются напечатать. Но по рукописи было ясно, что его роман читали и перечитывали. Такое произведение не могло остаться незамеченным. Незамедлительно последовала реакция в литературной среде. Посыпались статьи, критиковавшие роман. В душе Мастера поселились страх и отчаяние. Он решил, что роман - причина всех его несчастий, и поэтому сжег его. Вскоре после выхода статьи Латунского Мастер оказывается в психиатрической больнице. Воланд возвращает Мастеру роман и забирает его и Маргариту с собой, так как им нет места среди жадных, трусливых, ничтожных людей.
Судьба Мастера, его трагедия перекликаются с судьбой Булгакова. Булгаков, как и его герой, пишет роман, где поднимает вопросы христианства, так же сжигает первый черновик своего романа. Роман «Мастер и-Маргарита» оставался не признанным критикой. Лишь спустя много лет он стал известен, был признан гениальным творением Булгакова. Подтвердилась знаменитая фраза Воланда: «Рукописи не горят!» Шедевр не исчез бесследно, а получил мировое признание.
Трагическая судьба Мастера характерна для многих писателей, живших в 30-е годы. Литературная цензура не пропускала произведения, отличавшиеся от общего потока того, о чем нужно было писать. Шедевры не могли найти признание. Писатели, рискнувшие свободно высказывать свои мысли, попадали в психиатрические больницы, умирали в нищете, так и не добившись известности. В своем романе Булгаков отразил реальное положение писателей в это нелегкое время.
Одним из главных героев романа Булгакова «Мастер и Маргарита» является Мастер. Жизнь этого человека, как и его характер, сложна и необычна. Каждая эпоха в истории дает человечеству новых талантливых людей, в деятельности которых отражается, в той или иной степени, окружающая их действительность. Таким человеком является и Мастер, который создает свой великий роман в условиях, где оценить его по заслугам не могут и не хотят, как не могут оценить и роман самого Булгакова. В «Мастере и Маргарите» действительность и фантазия неотделимы друг от друга и создают необыкновенную картину России двадцатых годов нашего столетия. булгаков мастер пилат трагедия
Атмосфера, в которой Мастер создает свой роман, сама по себе не располагает к той необычной теме, которой он его посвящает. Но писатель независимо от нее пишет о том, что его волнует и интересует, вдохновляет к творчеству. Его желанием было создать произведение, которым бы восхищались. Он хотел заслуженной славы, признания. Его не интересовали деньги, которые можно получить за книгу, если она будет пользоваться популярностью. Он писал, искренне веря в то, что создает, не задаваясь целью получить материальную выгоду. Единственным человеком, который восхищался им, была Маргарита. Когда они вместе читали главы романа, еще не подозревая о разочаровании, которое их ждало впереди, то были взволнованны и по-настоящему счастливы.
Причин, по которым роман не был оценен должным образом, было несколько. Во-первых, это зависть, которая появилась у бездарных критиков и писателей. Они поняли, что их работы ничтожны в сравнении с романом Мастера. Им не нужен был конкурент, который бы показал, что есть истинное искусство. Во-вторых, это тема романа, являющаяся запретной. Она могла бы повлиять на взгляды в обществе, изменить отношение к религии. Малейший намек на что-то новое, на что-то выходящее за рамки цензуры, подлежит уничтожению.
Внезапный крах всех надежд, конечно, не мог не повлиять на душевное состояние Мастера. Его потрясло неожиданное пренебрежение и даже презрение, с какими отнеслись к главному труду всей жизни писателя. Это было трагедией для человека, осознавшего, что его цель и мечта неосуществимы. Но Булгаков приводит простую истину, которая заключается в том, что истинное искусство нельзя уничтожить. Пусть даже спустя годы, но оно все равно найдет свое место в истории, своих ценителей. Время стирает только бездарное и пустое, не заслуживающее к себе внимания.
