Анализ новеллы Франца Кафки «Превращение»

Жанр текста. Новелла.

Новелла - это более краткая форма художественной прозы, нежели повесть или роман. Восходит к фольклорным жанрам устного пересказа в виде сказаний или поучительного иносказания и притчи. По сравнению с более развёрнутыми повествовательными формами в новеллах не много действующих лиц и одна сюжетная линия (реже несколько) при характерном наличии какой-то одной проблемы. Также для новеллы характерен неожиданный «соколиный» поворот либо же неожиданный конец.

Тематика. Превращение обычного человека в насекомое, которого презирает вся семья и всячески избегает, со временем лишая своей опеки и поддержки.

Проблематика: произведение чётко и явно, во всех подробностях иллюстрирует отчуждение личности из-за внешних метаморфоз и отношение близких людей к данному событию и самому превратившемуся; также присутствует проблема неопределённости того, остался ли человек, превратившийся в жука, поистине человеком, или окончательно деградировал до животного, и влияющие на это обстоятельства.

Идейный смысл. Идея новеллы на самом деле достаточно глубока и понятна не каждому. Кафка пытается донести до читателя факт того, что сам герой возможно и не превращался в насекомое физически, а каким-то образом перестал иметь такое значение и авторитет для своей семьи, каким обладал ранее. Возможно, это была потеря работы, либо физический недуг. Но даже не это важно. Важно то, как относятся даже самые близкие люди к такой ситуации, и что на самом деле превращение произошло с Грегором, а оно происходит на протяжении всего повествования с его родными. Они медленно превращаются в монстров - потребителей, и когда Грегор перестаёт для них быть как раньше кормильцем и главой семьи, они начинают относиться к нему буквально как к мусору и как к насекомому. В этом самая ужасная проблема большинства людей - отрицание ценностей духовных и духовной близости, в первую очередь, даже с родным сыном и братом, если брать пример Грегора, и выставление на первый план ценностей материальных. Ведь, как говорил классик, «Не в теле прячется человечность, но в душе, а понять это почти никому не дано. Даже родной матери. До тех пор - пока сам не переживёшь "превращение".

Особенности конфликта. Особенностью конфликта, осветлённого в данном произведении, является то, что это конфликт слабого человека с сильным миром, с обществом, с окружающим непониманием. Также это конфликт внутри главного героя, борьба животных инстинктов с человеческими чувствами. Любая мелочь играет важную роль, поэтому Кафка очень подробно описывает мельчайшее переживание Грегора, его медленное, но явное превращение в самого настоящего насекомого, загнанного в угол посредством унижения и отвержения обществом, пусть даже и таким узким, как семья.

Фабула. Если говорить о хронологической последовательности событий, то самое раннее событие, описанное в этом произведении, является мельком упомянутое обучение Грегора в училищах. Затем, вероятно, его поступление на службу, повышение до коммивояжёра, обеспечение семьи во всём. После уже превращение главного героя из человека в жука, метаморфозы внутри семьи по отношению к главному герою, смерть Грегора и облегчение родных после этого события.

Сюжет. Главный герой рассказа Грегор Замза, простой коммивояжёр, проснувшись утром, обнаруживает, что превратился в огромное мерзкое насекомое. В свойственной Кафке манере причина метаморфозы, события, ей предшествующие, не раскрываются. Читатель, как и герои рассказа, просто поставлены перед фактом -- превращение свершилось. Герой сохраняет здравый ум и осознает происходящее. В непривычном положении, он не может встать с кровати, не открывает двери, хотя о том настойчиво просят его члены семьи -- мать, отец и сестра. Узнав о его превращении, семья приходит в ужас: отец загоняет его в комнату, там его оставляют на все время, лишь сестра приходит его кормить. В тяжелых душевных и телесных (отец бросил в него яблоко, Грегор поранился о дверь) муках, проводит Грегор время в комнате. Он был единственным серьёзным источником дохода в семье, теперь его родные вынуждены затянуть потуже пояса, а главный герой чувствует себя виноватым. Вначале сестра проявляет к нему жалость и понимание, но позже, когда семья уже живёт впроголодь и вынуждена пустить квартирантов, которые нагло и беспардонно ведут себя в их доме, она теряет остатки чувств к насекомому. Вскоре Грегор умирает, заразившись от гнилого яблока, застрявшего в одном из его сочленений. Рассказ завершается сценой жизнерадостной прогулки семьи, предавшей Грегора забвению.

Композиция. Произведение состоит из трёх разделов, в каждый из которых вмещён определённый элемент сюжета. В первом- завязка произведения (перевоплощение Грегора), во втором - его кульминация (изгнание Грегора отцом, «бомбардировка» яблоками), в третьем - развязка (смерть Грегора).

Система персонажей. В центре внимания главный персонаж - Грегор Замза, переживший непосредственно превращение, он является связующим звеном между всеми героями новеллы, любой, даже эпизодический персонаж каким-либо образом контактирует с Грегором, и всех их, особенно членов семьи героя, объединяет одно - отвращение к жуку, которым стал Грегор.

Способы характеристики персонажей. Главный герой описывается очень подробно, в особенности его новый внешний вид, остальные персонажи описываются лишь с эмоциональной стороны, перемены в чувствах и переживаниях, испытываемые к Грегору, выделяются с особой тщательностью в каждом члене его семьи.

Особенность и роль хронотопа в тексте. В «Превращении» ход времени описывается достаточно тщательно, уделяется внимание смене дня и ночи, а вместе с тем и смене состояния главного героя, как физического, так и морального. Время тянется очень медленно, постепенно, и с ним происходит медленное превращение членов семьи Грегора в моральных «чудовищ», оставивших на произвол судьбы некогда любимого ими брата и сына.

Языковые средства художественной выразительности. Кафка никогда не употребляет архаизмов, никогда не раскрывает язык во всей его исторической глубине, он не позволяет себе придавать тексту диалектную окраску или использовать лексические неологизмы. У него мы не найдем малоупотребительных слов и даже отклонений от нормального словоупотребления, он никогда не "придумывал" слова, что является привилегией писателей, занимающихся словотворчеством. Он позволяет себе только создавать собственные имена особой формы.

Гипербола. Это самое яркое языковое средство, лежащее в основе всего произведения: «Проснувшись однажды утром после беспокойного сна, Грегор Замза обнаружил, что он у себя в постели превратился в страшное насекомое» и т.п.

Эпитеты. «…Подспудный, упрямо болезненный писк…», «…высокая пустая комната…», «…хлопотливой, но неудачливой жизни» и т.д.

Франц Кафка очень скуп на языковые средства и в данном произведении употребил очень узкий круг языковых средств. Беспристрастное описание действительности - главная особенность данной новеллы и, собственно, стиля написания самого автора.

Третьим крупным писателем - модернистом после Пруста и Джойса был Кафка. Ему повезло меньше, так как его имя всегда упоминается третьим в этой "святой троице" - это три "кита" модернизма.

Кафка все время как бы находился в стороне от литературных событий, и поэтому это действительно можно.назвать миром Кафки, мир, который он потихонечку выстраивал в своих произведениях, постоянно работая над ними, перерабатывая их. переделывая.

Мир кафковских произведении почти напрямую неподвнжен. Первое, что поражает, когда начинаешь читать кафковские произведения - это такая статическая картина пути. Манера повествования Кафки более традиционная. Вы не найдете техники потока сознания в развитом виде. Чаще всего это заканчивается не собственно прямой речью в монологах. Но эти произведения того же плана, движение в ту же сторону, о которой мы с вами говорим - чтобы представить универсальную картину бытия в ее первоосновах. И первоосновами они являются потому, потому что они неизменны. И Кафке это удается сделать.

Отсюда возникает вторая характерная черта кафковских произведений -отчетливая двуплановость. причем на заднем плане выступает вот эта вот выстроенная жесткая конструкция, абсолютно неподвижная. А на переднем плане происходит постоянное движение частных ситуаций, частных случаев жизни. Из-за этого возникает эффект параболичности, то есть эффект возникновения читательского впечатления, что это все может быть повествование о том, о чем непосредственно рассказывается, а, может быть, это какая-то метафора. Все повествования Кафки - это такая огромная метафора - через одно о чем-то другом. Читатель все время пребывает в состоянии неуверенности. Парабола - это басня, аллегория, некое повествование с каким-то высшим смыслом. Эта параболичность ощущалась и самим Кафкой, неизвестно насколько осознанно, но важно, что одной из сквозных метафор Кафки, его текстов -был образ лестницы, ведущей куда-то, причем очень редко ясно куда. Очень часто он описывает эту лестницу одним и тем же образом, когда первые ступени очень ярко освещены и чем дальше тем более смутный свет, очертания размыты, и чем она кончается неизвестно. И действительно его произведения как бы построены по законам этой метафоры. Масса каких-то деталей, какой-то конкретики на переднем плане. Все очень четко прорисовано. Мир насыщен этими деталями. Но мы ощущаем за этими, избыточными даже деталями, второй план, однозначно который определить не удается. Возникает опять многоуровневость текста. Возможно то, и друтое, и третье. Эта та многоуровневость, которая все равно ведет нас куда-то к тому, что есть абсолютное начало, или абсолютный конец. Но этот абсолют где-то там в темноте.

Из этой установки рождается свойство кафковского и мира, которое, впрочем говоря, в первую очередь и бросается в глаза. Это первое, что ассоциируется с понятием "мир Кафки". Этот мир удивительно похож на наш повседневный, вместе с тем абсолютно фантасмогоричен.

Часто говорят, что мир произведений Кафки - это мир ночного кошмара, когда все очень реально, предметы, объекты, ситуации, и вместе с тем ирреален. Все вроде бы абсолютно реалистично, и в то же время частью ума вы понимаете, что этого не может быть. Это все результат того отбора законов, на основе которых Кафка строит свой мир.

Поэтика абсурда: «Превращение» Франца Кафки

Одним из самых удивительных произведений Кафки является рассказ «Превращение» (1916). Удивительно уже первое предложение рассказа: “Проснувшись однажды утром после беспокойного сна, Грегор Замза обнаружил, что он у себя в постели превратился в страшное насекомое”. О превращении героя сообщается без всякого введения и мотивировки. Мы привыкли, что фантастические явления мотивируются сновидением, но первое слово рассказа, как назло, - “проснувшись”. В чём причина столь невероятного происшествия? Об этом мы так и не узнаем.

Но удивительнее всего, по замечанию Альбера Камю, отсутствие удивления у самого главного героя. “Что со мной случилось?”, “Хорошо бы ещё немного поспать и забыть всю эту чепуху”, - поначалу досадует Грегор. Но вскоре смиряется со своим положением и обликом - панцирно-твёрдой спиной, выпуклым чешуйчатым животом и убогими тонкими ножками.

Почему Грегор Замза не возмущается, не ужасается? Потому что он, как и все основные персонажи Кафки, с самого начала не ждёт от мира ничего хорошего. Превращение в насекомое - это лишь гипербола обычного человеческого состояния. Кафка как будто задаётся тем же вопросом, что и герой «Преступления и наказания» Ф.М. Достоевского: “вошь” ли человек или “право имеет”. И отвечает: “вошь”. Более того: реализует метафору, превратив своего персонажа в насекомое.

Известно высказывание Л.Н. Толстого о прозе Л.Андреева: “Он пугает, а мне не страшно”. Кафка, напротив, никого не хочет пугать, но читать его страшно. В его прозе, по словам Камю, “безмерный ужас порождается <…> умеренностью”. Чёткий, спокойный язык, как ни в чём не бывало описывающий портрет на стене, вид за окном, увиденные глазами человека-насекомого, - это отстранение пугает гораздо больше, чем крики отчаянья.

Гипербола и реализованная метафора здесь не просто приёмы - слишком личный смысл в них вкладывает писатель. Неслучайно так похожи фамилии “Замза” и “Кафка”. Хотя в разговоре со своим другом Г.Яноухом автор «Превращения» и уточняет: “Замза не является полностью Кафкой”, - но всё же признаёт, что его произведение “бестактно” и “неприлично”, потому что слишком автобиографично. В своём дневнике и «Письме отцу» Кафка подчас говорит о себе, о своём теле почти в тех же выражениях, что и о своём герое: “Моё тело слишком длинно и слабо, в нём нет ни капли жира для создания благословенного тепла”; “…Я вытягивался в длину, но не знал, что с этим поделать, тяжесть была слишком большой, я стал сутулиться; я едва решался двигаться”. На что более всего похож этот автопортрет? На описание трупа Замзы: “Тело Грегора <…> стало совершенно сухим и плоским, и это по-настоящему стало видно только теперь, когда его уже не приподнимали ножки…”

Превращением Грегора Замзы доведено до предела авторское ощущение трудности бытия. Человеку-насекомому непросто перевернуться со спины на ножки, пролезть в узкую дверную створку. Прихожая и кухня становятся для него почти недосягаемыми. Каждый его шаг и манёвр требует огромных усилий, что подчёркнуто подробностью авторского описания: “Сперва он хотел выбраться из постели нижней частью своего туловища, но эта нижняя часть, которой он, кстати, ещё не видел, да и не мог представить себе, оказалась малоподвижной; дело шло медленно”. Но таковы и законы кафкианского мира в целом: здесь, как в кошмарном сне, отменён автоматизм естественных реакций и инстинктов. Персонажи Кафки не могут, как Ахиллес в известной математической загадке, догнать черепаху, не в состоянии пройти из пункта А в пункт В. Им стоит огромных усилий управляться со своим телом: в рассказе «На галёрке» ладоши у хлопающих “на самом деле - как паровые молоты”. Весьма характерна загадочная фраза в дневнике Кафки: “Его собственная лобная кость преграждает ему дорогу (он в кровь разбивает себе лоб о собственный лоб)”. Тело здесь воспринимается как внешнее препятствие, едва ли преодолимое, а физическая среда - как чуждое, враждебное пространство.

Превращая человека в насекомое, автор выводит ещё одно неожиданное уравнение. Даже после того, что с ним случилось, Грегор продолжает мучаться прежними страхами - как бы не опоздать на поезд, не потерять работу, не просрочить платежи по семейным долгам. Человек-насекомое долго ещё беспокоится, как бы не прогневить управляющего фирмы, как бы не огорчить отца, мать, сестру. Но в таком случае - какое же мощное давление социума испытывал он в своей былой жизни! Его новое положение оказывается для Грегора едва ли не проще прежнего - когда он работал коммивояжёром, содержал своих родных. Свою печальную метаморфозу он воспринимает даже с некоторым облегчением: с него теперь “снята ответственность”.

Мало того, что общество воздействует на человека извне: “И почему Грегору суждено было служить в фирме, где малейший промах вызывал сразу самые тяжкие подозрения?” Оно ещё внушает чувство вины, воздействующее изнутри: “Разве её служащие были все как один прохвосты, разве среди них не было надёжного и преданного человека, который, хоть он и не отдал делу несколько утренних часов, совсем обезумел от угрызений совести и просто не в состоянии покинуть постель?” Под этим двойным прессом - не так уж “маленький человек” далёк от насекомого. Ему только и остаётся забиться в щель, под диван - и так освободиться от бремени общественных обязанностей и повинностей.

А что же семья? Как родные относятся к ужасной перемене, происшедшей с Грегором? Ситуация парадоксальна. Грегор, ставший насекомым, понимает родных ему людей, старается быть деликатным, чувствует к ним, вопреки всему, “нежность и любовь”. А люди - даже не стараются его понять. Отец с самого начала проявляет враждебность по отношению к Грегору, мать - растерянна, сестра Грета - старается проявить участие. Но это различие реакций оказывается мнимым: в конце концов семья объединяется в общей ненависти к уродцу, в общем желании избавиться от него. Человечность насекомого, животная агрессия людей - так привычные понятия превращаются в собственную противоположность.

Автобиографический подтекст «Превращения» связан с отношениями Кафки и его отца.

Франц Кафка

1883-1924

Ф. Кафка - австрийский писатель - модернист.

Он в своем творчестве создал особый художественный мир - абсурдный, непонятный. Страшную реальность Кафка пропускает через свою душу, свои чувства и мысли.
Новелла «Превращение» (1912) - яркий пример метафорического мировоззрения художника. Предложенная система работы над новеллой базируется на стремлении раскрыть не один процесс перевоплощения героя новеллы Грегора Замзы, а то, как к этому относятся люди.
Ученикам предлагается обобщающая опорная таблица с анализом содержания новеллы. Она поможет сориентироваться в тексте произведения, понять сюжетную линию, проблемы, символический смысл Грегоровой метаморфозы.

Новелла Ф Кафки «Превращение»

Тема: Трагедия отчуждения Грегора Замзы.

Цель: Проследить за тем, как состоялось отчуждение окружающих от Грегора.

Ход урока

1. Вступительное слово.
Тема перевоплощения существует с давних времен и в российской, и в мировой литературе: Достоевский, М. Булгаков использовали эту метафору как вариант для выражения своих взглядов.
Кафка же определил моральное перевоплощения, деградацию личности, поставил вопрос о причинах одиночества и отчуждения.
С первых строк новеллы «Превращение» нас охватывает атмосфера несчастья, случившегося с героем произведения (Зачитывается отрывок из новеллы).
«Однажды утром, проснувшись от беспокойного сна, Грегор Замза обнаружил, что он превратился в страшное насекомое. Он лежал на твердой, похожей на панцирь спине и, когда немного поднимал голову, видел свой дуговидный, рыжий, разделенный на кольца живот... Два ряда лапок, таких мизерных против обычных ног, беспомощно болтались перед глазами. »
Такое начало предопределяло весь ход событий новеллы.

На доске вывешивается опорная таблица.

до перевтілення

після перевтілення

Грегор Замза

поведение Грегора

Отношение родных

Характеристика

Учился в народном, торговом, реальном училище

2.Военная служба

3. Приказчик

4. Коммивояжер

5. Купил квартиру родителям

6. Удерживал всю семью

Сохраняет мышление человека

2. Стесняется своего состояния

3. Невероятно страдает

4. Теряет аппетит

5. Умирает в одиночестве

1. Обеспокоенные

2. Привыкают

3. уединяются от людей

4. Вся семья не выносит ужасного вида Грегора

Альтруист, или «Права «Нам надо избавиться «О своей семье он
голоса у семьи нет » от него» думал с нежностью и любов ь ю»

проблема:
а) распад семейных и духовных отношений

Пояснения к таблице

Вопрос: Как жилось Грегору до перевоплощения?

1. До перевоплощения.

В центре повествования - тип «серого человека».
Грегор Замза.

Он вырос в мещанской семье, учился в народном училище, затем в торговом, реальном, затем военная служба в чине лейтенанта. После армии начал трудиться приказчиком в фирме. Отец Грегора растратил все деньги семьи, и Грегор вынужден служить одному из многих кредиторов, став коммивояжером. Мать болела астмой, сестра Грета не работала, поэтому Грегор должен сам содержать всю семью.
Он очень много ездит, предлагая образцы тканей клиентам. Ему выпало служить в фирме, где действует отлаженная система проверок, контроля и доносов, поэтому Грегор думает о своей работе с ненавистью и со страхом, но у него есть чувство долга.
В семье Грегора сохраняются патриархальные отношения, и отец превратил сына своего в раба, поставщика денег. Он использовал Грегора бесстыдно, скрывал большую сумму денег.

С другой стороны, Грегор любит и уважает мать и сестру, но «особой теплоты» и близости между ними не возникает.
Мир увлечений Грегора, духовный интеллект - мизерный: выпиливание лобзиком, чтение газеты или знакомство с расписанием поездов. Музыку он не любит. Жизнь Грегора Замзы - однообразна, скучна и сера, он одинок на работе и дома. Единственное, что объединяет семью - это размышления о материальном благосостоянии и деньги. Такой образ жизни - аномалия, поэтому с Грегором и случилось несчастье. Однажды утром после беспокойного сна он увидел себя в своей постели, превращенным в большое насекомое.

2. Судьба Грегора после перевоплощения.

1. Как семья Грегора отнеслась к тому, что с ним случилось?
2. изменилось мироощущение героя во время перевоплощения?

В семье горе, и страшным является не само преобразование, а реакция на него.

Исследование реакции членов семейства Замзы осуществляется опорной таблицей.

Отец

Мать

Сестра

1.Горе, возненавидел сына в его новом виде.

2. Агрессия, жестокость.

3. Пытается убить сына.

4. Принимает смерть сына безразлично, не имеет сострадания.

1.Болеет за судьбу сына.

2. Сочувствие, тупик.

3. Привыкает, что в их доме живет насекомое.

4. Готова отречься от сына.

1.Милосердие, жалость.
2. Уважение к брату уменьшается.
3. Умерли сестринские чувства, жажда собственного выживания
4. После гибели брата думает о будущем муже.

Пояснения к таблице

Когда с Грегором случилось несчастье, близкие были готовы ему помочь.
Сестру и служанку послали за врачом и за слесарем. «Грегор все-таки член семьи, с ним нельзя обращаться как с врагом, а надо, во имя семейного долга, подавить сразу и терпеть, только терпеть.» Но хороших результатов это не дало. Семья привыкает к тому, что в их доме живет такой кошмар.
Старый Замза не злой, но морально неразвитый человек. Ему стало страшно, когда увидел Грегора - насекомое: он сжал кулаки и начал загонять сына палкой и газетой назад в комнату. Чем дальше, тем он становится раздражительней. Вернувшись домой, когда потеряла сознание мать, он повел себя с несчастным сыном как с врагом: решил швырять в него яблоками. И одно из них увязло в тельце насекомого. Началось воспаление.
Поведение старого Замзы обусловлено социальными причинами.
Когда случилось несчастье, он не потерял чувства реальности, а думал о том, как сумеет прожить с семьей в этом мире в новых условиях.

Мать любила Грегора. Это видно из ряда сцен, когда, очнувшись, она прибегла для спасения сына, которого отец расстреливал яблоками. Она бросилась на шею мужу, закрывая от него Грегора, умоляя, чтобы он подарил хоть и такому сыну жизнь.
Но и она редко заходит к нему, боится его видеть. Когда Грегор умер, перекрестилась вместе с главой семьи и Гретой, почувствовала облегчение, что закончилась история с Грегором. Теперь они поменяют квартиру и обо всем забудут.

3. Сестра Грета.

Семнадцатилетняя сестра не могла смириться с новым видом брата, но хлопотала вокруг него. Сначала она ему сочувствовала, ухаживала за ним, ходила за ним. Мы видим, как постепенно разрушаются и эти, некогда теплые отношения. Внимание к брату значительно уменьшается. Уходя на работу, она уже впопыхах ставит ему еду, а, вернувшись, забирает ее, не глядя, поел он или нет.
«Убирала она комнату теперь всегда вечером и делала эту работу так быстро, что быстрее некуда. На стенах образовались грязные полосы, иногда собирались целые клубки пыли и мусора ».
Зато Грета смущается при появлении жильцов, играет им на скрипке, чтобы служить.
Жильцы не хотят видеть «насекомое», и после их бегства из общей комнаты и отказа от квартиры, она заявляет родителям, что теперь время избавиться от него.
Она прямо требует: «От него надо избавиться... Вам нужно попробовать просто выбросить из головы, что это Грегор... Если бы это был Грегор, то он давно бы уже понял, что людям невозможно жить вместе с таким уродом. И сам пошел бы прочь... А так это животное не дает покоя... »
То есть в Грете умерли сестринские чувства. С радостью закрывает она брата в его комнате на ключ, чтобы он не портил настроения своим видом.
После гибели Грегора Грета думает о будущем муже.

4. Заключение.

Согласно авторской концепции, человеческое существование вообще лишено духовных связей. В семье Грегора каждый был занят своими делами.
Единственное, что их объединяло, - это разговор о деньгах. Перевоплощение Грегора полностью отделило его от семьи. Напоследок он забывает об их существовании и сосредотачивается только на своих ощущениях. А переутомленная семья вынуждена приобретать средства существования, надрывается от непосильного труда. Отец и мать должны работать, сестра - вести домашнее хозяйство. Они не имеют возможности даже сменить квартиру, чтобы хоть немного сэкономить денег.
«Жили они все скромнее; служанку в конце концов отпустили... Дошло даже до того, что продали фамильные драгоценности ».
Когда Грегор - насекомое умер, члены семьи вздохнули с облегчением и даже устроили себе праздничный отдых на природе за городом. Для них закончился кошмар. Но отец обращается к жене и дочери со словами: «Забудьте то, что было. И меня не бросайте на произвол судьбы ». Возможно, он почувствовал угрозу быть брошенным.

3. Мировосприятие Грегора после перевоплощения.

Образ Грегора-насекомого - это метафора непреодолимого отчуждения человека. Несчастье, которое случилось с героем, сразу отодвинуло его за черту человеческого мира. Он тяжело переживает свое физическое перевоплощение. Ему казалось, что в его доме царит мир, согласие, семейная поддержка. Но, когда он ранил рот, сломал лапку, открывая двери, никто не заметил его страданий. Фантастическое превращение Замзы проявляет истинную ценность всех отношений. У него возникает неудержимое стремление к общению, но «никому не приходило в голову, что он-то понимает других...». На него не обращают внимания, от него закрываются, и ему приходится подслушивать семейные разговоры.
Иногда Грегор ненароком ударялся головой о дверь, и это вместо сочувствия вызвало возмущение: «Что он там творит?» Ему становилось «жарко от стыда и горя, что не может ничем помочь». А дальше хуже - яблоко, которое бросил в него отец, так и осталось в спине, потому что никто не решался извлечь его. Началось воспаление.
Грегор всячески старается облегчить страдания родных своим «деликатным поведением», все его усилия направлены на то, чтобы выбраться из этого страшного плена, он понимает все, что с ним происходит, но ничем не может себе помочь.
Сестра выносит мебель из комнаты, чтобы ему просторнее ползать, но Грегору именно нужна эти мебель для облегчения передвижения, а он не может об этом сказать.
Грегор стесняется своего состояния, совесть загоняет его подальше от людских глаз, чтобы не видеть его раздутого живота, его ножек. Когда комната Грегора НЕ убиралась, он ложился иногда на спину и чистился ковром. Неухоженный Грегор-насекомое начал пугать своим видом сестру, которая воспринимает каждое его движение как угрозу. Но он остался в душе благородным человеком. Когда сестра играла на скрипке, он в эти минуты думал о своей семье с нежностью и любовью, а родные не понимали его, и не только потому, что его речь стала непонятной, - родные просто не берут его в расчет. Часто мать и сестра закрывают от Грегора двери и вдвоем плачут или смотрят в одну точку без слез.
Новый вид Грегора только отталкивает людей, вызывает испуг у управляющего, ненависть у отца. А ласково-презрительное обращение к Грегору служанки - «Гнойничок» - вызывает у него раздражение, злость и протест.

Герой-насекомое стремится вести себя по-человечески, стремится улучшить ситуацию, помочь семье, хоть чем-то, а они обходятся с ним зверски. Он стал для них только обузой. Грегор совсем отчужден от людей, и уже ясно, что ему не найти пути к ним. После голодания о Грегоре все забыли, наступила смерть. Первая заметила это служанка и воскликнула: «Смотрите-ка, оно сдохло! Лежит и не двигается ». Сказано как о насекомом, а не о человеке. Грегора-насекомое выбросили на помойку. Все почувствовали облегчение. Символично, что после смерти Грегора члены семьи называются уже не «отец», «мать», «сестра», а «господин», «госпожа», «дочка». Автор этим подчеркивает «неоправданный распад семейных и духовных отношений.

Каковы причины отчуждения?
Франц Кафка показал катастрофичность эпохи ХХ в. Исследовал процессы, происходившие в человеческой душе, определил общую «болезнь» общества - моральное перевоплощение, деградацию личности. Его произведение отразило драму «маленького человека» и стало на защиту человечности. Конечно, представить себя насекомым человек не может - это абсурд, но быть бесправным и беззащитным, как насекомое, он может.
Вторая причина - быть нужным для других людей, представлять для них неоспоримую ценность. Человек, по Кафке, определяется не только высокими моральными качествами, а неразрывной связи с другими людьми, взаимопониманием.
Третья причина - мировосприятие писателя. Кафка как писатель и человек всю жизнь страдал от одиночества. Он беспредельный пессимист. Таким его сделала сама жизнь. В своей семье он был чужим, поэтому его персонажи бесконечно одиноки и не способны быть хозяевами жизни, они обречены на страдания.

Вопросы к ученикам

1. Какие изменения произошли в жизни Грегора Замзы? Что с ним случилось? При ответе цитируйте произведение.
2. Кем был Грегор до превращения в насекомое? Как жилось Грегору в несчастье?
3. Как изменилась жизнь семьи Замза после перевоплощения Грегора?
4. Что проявило перевоплощение Грегора в родственных отношениях? Каковы причины отчуждения?
5. Прокомментируйте реакцию семьи на гибель героя. Имел Грегор шанс на спасение?
6. Какое значение имеет рассказ Кафки для нашего времени?

Пессимистические ноты звучат в кафкианском видении мира, потому что он изображал жизнь, как она есть, без тени украшений. Кафка не видит возможности решения описанного в новелле конфликта, который отражал извечность конфликта человека с миром. Но он призвал любить человека, не жалеть своих сил для спасения тех, кто уже погибает.

Анализ произведения «Превращение»

Главный герой новеллы – Грегор Замза, является кормильцем своей семьи, состоящей из отца – полностью разорившегося пражского обывателя, матери – страдающей астмой, и сестры Греты. Дабы спасти семью от нищенства, Грегор работает у одного из кредиторов отца на должности коммивояжера, торговца сукном. Он находится в постоянных разъездах, но вот однажды в перерыве между такими поездками он ночевал дома, а утром когда проснулся, случилось выходящее за рамки человеческого понимания происшествие. Грегор превратился в жука.

«Проснувшись однажды утром после беспокойного сна, Грегор Замза обнаружил, что он у себя в постели превратился в страшное насекомое. Лежа на панцирно-твердой спине, он видел, стоило ему приподнять голову, свой коричневый, выпуклый, разделенный дугообразными чешуйками живот, на верхушке которого еле держалось готовое вот-вот окончательно сползти одеяло. Его многочисленные, убого тонкие по сравнению с остальным телом ножки беспомощно копошились у него перед глазами.

“Что со мной случилось?” - подумал он. Это не было сном».

С этих слов начинается новелла.

Но это было только начало всех неприятностей. Дальше, хуже. Вследствие такого необычного превращения Грегора в жука, его уволили с работы, естественно, он не мог больше работать, обеспечивать свою семью деньгами и выплачивать долг своего отца.

На превращение Грегора каждый член семьи отреагировал по-своему. Отца это разозлило, он не мог понять каким образом в теле жука, может находиться его сын. Мать очень испугалась и расстроилась, но все, же не утратила материнских чувств, и понимала, что в этом теле находится ее сын. Сестра Грета, считала жука омерзительным, но, несмотря на это взяла на себя груз, ухаживать за ним. Невозможно сказать из родственных ли чувств, или из желания показать родителям свою самостоятельность, а может из благодарности Грета, ухаживала за жуком, но скорее все, же второй вариант ближе всего к истине.

Выход Грегора в гостинную, когда там находились все члены семьи и начальник с его работы, ни в коем случае нельзя расценивать как вызов обществу. По словам и мыслям Грегора можно понять, что он является человеком с повышенным чувством ответсвенности. Герой вышел из комнаты к людям в своем нынешнем состоянии, только потому что из-за чувства долга и понимания важности своих обязанности перед семьей и работодателем, напрочь забыл о своем плохом самочувствии и необычном превращении.

На решение Грегора уйти из жизни повлияло множество факторов его существования в виде жука...

Во-первых ему было очень одиноко, сознание не могло выдержать жизни в жучином теле. Во-вторых он не мог больше помогать своей семье сводить концы с концами в материальном плане. В-третьих, и это самое важное, Грегор Замза очень любил свою семью и всю жизнь занималься самопожертвованием ради нее, а теперь не мог этого больше делать, вместо этого он стал обузой для своих родителей. В последний день своей жизни он услышал как его сестра сказала, что если бы он был разумным и любил свою семью, то ушел бы от них и не стал бы мешать, Грета давила на его совесть, и Грегор не выдержал.

Грегор превратился в жука скорей всего потому что даже когда он был в человеческом теле, его жизнь напоминала больше жизнь жука нежели человека. Он самоотверженно работал не ради себя, а ради семьи, ничем не интересовался и был одиноким. А возможно это потребовалось для того что бы он увидел неблагодарность своей семьи, не заметно что бы они особо страдали именно из за того что Грегор болен, вместо этого их заботили только финансовые проблемы.

Франц Кафка в своей новелле «Превращение» затронул проблемы самоотверженности, трудоголизма, семейных отношений. Показал что из-за материальных трудностей человек может и вовсе потерять гуманность.

«Превращение» (нем. Die Verwandlung ) - повесть Франца Кафки, написана в 1912 году. Вместе с рассказами «Приговор» и «В исправительной колонии» должна была составить сборник «Кары», который не был опубликован при жизни автора из-за неудавшихся переговоров с издателем.

Сюжет

Главный герой рассказа Грегор Замза, простой коммивояжёр, проснувшись утром, обнаруживает, что превратился в огромное мерзкое насекомое. В свойственной Кафке манере причина метаморфозы, события, ей предшествующие, не раскрываются. Читатель, как и герои рассказа, просто поставлен перед фактом - превращение свершилось. Герой сохраняет здравый ум и осознает происходящее. В непривычном положении, он не может встать с кровати, не открывает двери, хотя о том настойчиво просят его члены семьи - мать, отец и сестра. Узнав о его превращении, семья приходит в ужас: отец загоняет его в комнату, там его оставляют на все время, лишь сестра приходит его кормить. В тяжелых душевных и телесных (отец бросил в него яблоко, Грегор поранился о дверь) муках, проводит Грегор время в комнате. Он был единственным серьёзным источником дохода в семье, теперь его родные вынуждены затянуть потуже пояса, а главный герой чувствует себя виноватым. Вначале сестра проявляет к нему жалость и понимание, но позже, когда семья уже живёт впроголодь и вынуждена пустить квартирантов, которые нагло и беспардонно ведут себя в их доме, она теряет остатки чувств к насекомому. Вскоре Грегор умирает, заразившись от гнилого яблока, застрявшего в одном из его сочленений. Рассказ завершается сценой жизнерадостной прогулки семьи, предавшей Грегора забвению.

Крикну я... но разве кто поможет,

Чтоб моя душа не умерла?

Н. Гумилев

«Превращение», на мой взгляд, одно из самых страш-ных произведений мировой литературы и самый знамени-тый рассказ Франца Кафки.

С самого начала мы ожидаем, что основной конфликт новеллы будет связан с метаморфозами, происходящими с героями, и это ожидание оправдывается в полной мере: «Проснувшись однажды утром после беспокойного сна, Грегор Замза обнаружил, что он у себя в постели превра-тился в страшное насекомое». Это фантастическое изме-нение внешности главного героя — лишь художествен-ный прием, на фоне которого и развиваются остальные художественные метаморфозы, но уже не столько с Грегором, сколько с его окружением, ближайшими людьми, внешним миром.

Превратившись в большого страшного жука, Грегор Замза сохранил человеческую душу, внутри он остался личностью, которой в этой ужасной ситуации как никому другому были нужны поддержка и понимание. Ни одного, ни другого он не получает даже от самых близких ему людей — родителей и сестры, встречая в ответ на все попытки контакта лишь страх, омерзение, отвращение и даже агрессию, хотя домочадцы и понимают, что перед ними не просто глупое насекомое, а их сын и брат, изменившийся лишь внешне. Однако даже до превраще-ния Грегора в семье не было тепла и взаимопонимания, невзирая на то, что молодой человек был единственным кормильцем, пытался выплатить огромный долг отца, работая коммивояжером у кредитора, безжалостно его эксплуатировавшего. Мне кажется, что превращение в жалкое насекомое, катастрофа, случившаяся с Грегором Замзой, является логическим продолжением его неволь-ной зависимости и его каторжного человеческого суще-ствования, ведь что может быть беззащитнее насекомого перед агрессией и жестокостью человека?

Читая новеллу, начинаешь понимать, что под внешней оболочкой жука Грегора скрывается доброе и чуткое серд-це, чистая и отзывчивая душа. Понимая чувства, которые он вызывает у родных, Грегор старается помочь им, почти не выходит из комнаты, чтобы не пугать мать, прячется под кроватью, когда сестра убирает комнату. Но поведение и отношение семьи с каждым днем становится все более обидным, оскорбительным, жестоким. Создается ощущение, что с этими людьми тоже происходит чудовищное превра-щение, на самом же деле перед нами лишь обнажаются их черствые души, когда они сбрасывают личину добропоря-дочности и благородства. Родные не только не хотят по-мочь Грегору справиться с тяжелым положением, но и вся-чески издеваются над ним. Отец же, видя в сыне лишь безобразное насекомое, даже калечит его, чуть не доведя жестокое избиение до убийства. Материал с сайта

Метаморфозы, происходящие с главным героем и его семьей, находят свое отражение и в изменении внешнего вида комнаты Грегора — символа его внутреннего мира и отношения к нему домочадцев. Так, из представшей перед нами в начале рассказа неплохо обставленной комнаты молодого человека постепенно выносятся все вещи, в том числе и бесконечно дорогие для хозяина, невзирая на его протест. А в конце новеллы перед нами — грязная, не-удобная берлога, свалка ненужных вещей.

Трагичное мировидение Кафки отражается в смерти ге-роя, которая происходит в большей мере от осознания сво-ей ненужности, одиночества, понимания, что он является только обузой и помехой. Враждебный мир не щадит человека-жука, но страшнее всего то, что окружающие люди лишены человеческого сердца и души, и их привычный благопристойный облик — только маска.

Эта новелла помогла мне задуматься не только о траге-дии Грегора Замзы, но и по-другому взглянуть на мои вза-имоотношения с окружающими, переосмыслить многие свои поступки.

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском

На этой странице материал по темам: